再說古龍

古龍在一個破裂家庭中長大，可能也因此沒能從家庭里感受到多大的歡心快樂。因此，在古龍的江湖中，許多的角色都是無家可歸的浪子，或者即使有家也不愿意回去，因為他們也感受不到家庭的溫暖。

古龍筆下的人物一般都過分的早熟，《三少爺的劍》書中的小弟，不僅很小就已經學會照顧自己，在思想上也展現出他早熟的一面——這從書中他與他人的談話可以很清楚地看出端倪；《多情劍客無情劍》一書的龍小云，也是小小年紀，就已經形成十分成熟的思想，其個人的許多行為也都展現他過分早熟的一些特征。不過在字里行間，古龍也經常會有意無意地展現這些角色孩子氣的一面，似乎在提醒周圍的人他們只不過還是個孩子。個人覺得在這方面，古龍的思想是矛盾的，他一方面想抨擊破裂的家庭給孩子造成的不良影響，一方面又希望體現出家庭能夠給孩子帶來的溫暖，即使那是一個破裂的家庭，孩子的父母也能夠給自己的孩子帶來一定的溫暖。

古龍對于來自單親家庭角色的描寫也不少，像阿飛、傅紅雪都是來自單親家庭，而且都是由各自的母親撫養長大的，因此在他們身上都刻有許多他們母親的一些特征。阿飛對人的不信任感源于其母親對他的教育；傅紅雪的仇恨則直接來源于他養母從小就對他的思想灌輸。

孤兒形象在古龍筆下也屢有出現，蕭十一郎、小魚兒和花無缺兄弟、孟星魂群兄弟都是孤兒出身，不過他們的經歷卻十分不同，蕭十一郎過著狼一樣的生活，小魚兒是一個活脫脫的搗蛋鬼，花無缺則儼然一位富家大少，孟星魂幾個則淪落成為殺人工具，這只不過因為他們成為孤兒之后的不同的遭遇所致。雖然他們的性格各不相同，處事方式也相差十萬八千里，但是這些人身上卻也有一個共同的特征——那就是他們都有一顆善良的心。不管他們的啟蒙老師是誰，不管他們接受了甚麼樣的教育或者思想灌輸，蘊藏在他們內心深處的善良本質都沒有因此而遭遇污染。